[size=18:6be661be08][b:6be661be08]Oliver Twist[/b:6be661be08][/size:6be661be08]
Renaud Grigoletto

Après l’adaptation de David Lean (1947) et la comédie musicale de Carol Reed (1968), revoici à l’écran le célèbre petit orphelin né de la plume de Charles Dickens.

Cette fois-ci, c’est un Roman Polanski fort du succès de son « Pianiste » qui s’y atèle, désireux d’enfin ajouter une production accessible aux enfants à son palmarès. Allan Starski, chef décorateur, et Ronald Harwood, scénariste, font à nouveau partie de l’équipe. On peut donc –légitimement- s’attendre à un film de qualité. D’autant plus que le sujet même semble faire écho à la vie chahutée du cinéaste. Enfant qui n’a certainement jamais grandi (comme tant d’autres dans la profession), gardant en lui la trace de l’oppression antisémite dans la Pologne nazie et son souvenir de fuites perpétuelles, loin de ses parents, qui mieux que Polanski aurait pu filer la métaphore avec cette part d’interprétation qui fait le génie ?

Et pourtant... Certes il s’agit d’une œuvre de qualité, sans grand défaut, mais la sobriété géniale qui caractérise le réalisateur tombe ici dans l’académisme, absent de prise de risque. A vouloir condenser l’intrigue principale du livre, Polanski ne parvient pas à se défaire d’une linéarité trop marquée, qui enlève une part d’intérêt au film. Du moins est-elle propice à l’immersion dans ses espaces de prédilection, à savoir la campagne, atemporelle, et l’espace contigu de l’appartement. La surprise viendra sûrement des acteurs ; un Ben Kingsley (qui retrouve la mise en scène du franco-polonais onze ans après « La Jeune Fille et la Mort ») intéressant pour sa facilité à se transformer (en Fagin) et un Barney Clark en Oliver Twist, dont le jeu de regard rend à merveille la mélancolie de l’enfant.

Malgré ce défaut d’ensemble, le sentiment d’identification est bel et bien présent, et l’on se laisse toujours prendre par l’émotion dégagée par ce chef-d’œuvre de la littérature, si fidèlement rendu. Les couleurs en plus... •